一级市场与二级市场的关系让人心烦，特别是涉及年轻的当代艺术家时更是如此。安康耀州瓷二级代理人不必与艺术家一起工作，因此可能会引起和艺术家一起工作的一级代理人的怨言。如果一名收藏者频繁地在二级市场购人作品，这会损害他与一级代理人未来的关系。一些画廊在二级市场上公开投机，以让其他代理人和的藏者都以瞠目结舌的高价把艺术品迅速卖出。安康耀州瓷不过若是收藏者真心喜欢一位艺术家某个时期的一幅作品，对这样的要求一级画胞是无法供应的，二级市场也许是唯一的选择。

版画每一版的数目会有变化，都要确认作品有签名和编号。安康耀州瓷虽然某些电影作品只有一件，但电影、视频和DVD的每版平均数量是6件，艺术家自存版为每版三四件。收藏者需要买入一张母盘和一些欣赏拷贝用于展示目的。对于所有多版次的艺术品，重要的是检查艺术家自存版的数量。少有谨慎的代理人会把这些作为扩充某一版次的不正规手段。安康耀州瓷沃尔夫冈·提欧曼的一幅单张摄影图片也有可能以版次系统出现。小格式的是10张，艺术家自存1张；中格式是3张，艺术家自存1张；喷墨和铜版画是1张，艺术家自存1张。

预算，虽然各收入阶层的收藏者都说投入收藏的钱超出了他们的承受能力，他们中的大多数人还是会设立一些私人预算准则。安康耀州瓷把花在艺术品上的钱当做丢了，而不是当做投资或是养老金计划的代替品是很聪明的，收藏者有时从购买处于艺术生涯中期的艺术家的作品起步，这些艺术家的作品有着详细的市场记录。安康耀州瓷收藏者也不抱着要再卖出这件艺术品的目标，只是因为他们觉得把收入的大部分投到自己认为不会贬值的东西上更为安全。而由于不为人知的艺术家的作品的长远价值无法保证，他们感到自己承受不起这种赌博似的收藏。

有些时候以代理年轻艺术家起家的画廊会争取代理一些著名艺术家来体现其庄严郑重，这些成名艺术家也可以通过愉快地接近新的天才们而获益。安康耀州瓷一级市场代理人也许强调他们首先忠于自己的艺术家，但也会和收藏者建立严肃认真的个人关系。最有成果的一种情况是收藏者和新建的画廊建立密切关系，并忠实于该画廊代理的那些艺术家。一些最好的收藏源于画廊、艺术家和收藏者间长期、密切的联系。安康耀州瓷二级市场代理人，一级市场代理人出售的是那些已经出售过一次或多次的艺术品。

拍卖过程理论上十分透明，但常会被代理人和收藏者所操控，他们会为自己所拥有的艺术家喊出高价，使自己的藏品升值。安康耀州瓷无良的二级市场代理人常常会控制艺术家的房产，复制艺术品早期的版本，或者限制市场供给人为地提高市场需求。作为投资的艺术，虽然投机者有可能得逞，但以投资为唯一目的进行收藏几乎会被艺术品市场内部圈子里的所有人鄙视。安康耀州瓷这让投机者很难建立好的收藏，因为代理人不想把顶级品质的艺术品展示给很快就要将其脱手的家伙；另一个风险是投机者会被排斥出内部圈子之外，无从得知关于价格变动的关键信息。

如果收藏者期盼的赞许无法如期而至，这会重重损害年轻艺术家的艺术生涯；当然，这么做也可能会让价格上涨。安康耀州瓷但对艺术代理人而言，很难不折损艺术家的名声而让价格再降下来。查尔斯·萨奇总是在打造他所拥有的艺术家的市场。通过购入整个艺术展或者一位艺术家的所有作品，之后借助展览和出版物使其升值，他通过控制了艺术家的大部分产出来使自己的收藏升值。安康耀州瓷当某位艺术家的作品在市场上出现短缺时，萨奇卖掉的几幅作品会为他获得高额利润。