收益上的分配，代理人和艺术家之间的收益分配因人而异。铜川皮影商业画廊和商店的最大区别在于展示的某些艺术品并非由画廊拥有，而是由艺术家委托展示(有时是其他画廊委托的)代理人通常提取收益的40%至50%。当画廊拿到钱后，艺术家才会拿到钱，除了很少见的情况：代理人会付给艺术家定期生活资助。有些时候创作艺术品的费用非常高，代理人会扮演更像生产者的角色，为了共同的利益会和艺术家会面，协助艺术家降低创作成本。铜川皮影一些较大的画廊在各国都有下属公司，可以降低增值税和进口税，其他画廊则作为中介公司运作，这样只要为卖出收益按比例交税即可。

这大大影响了市场。艺术代理人想让自己的艺术家进入博物馆，于是承诺将把艺术品捐赠给博物馆的收藏者更受欢迎。铜川皮影在英国，收藏者生前捐赠艺术品没有税务方面的收益，虽然对某些税种上有些现金回报。众多的艺术机构和非营利性组织都立了美国分部，让收藏者能享受到慷慨的美国体系。艺术代理人，要成为一名艺术代理人，并不需要进学校学习，充满热情地做就好了。铜川皮影去发现一些艺术品，从讨论它们开始。——芭芭拉·格拉德斯通，芭芭拉·格拉德斯通画廊，纽约。

一级市场与二级市场的关系让人心烦，特别是涉及年轻的当代艺术家时更是如此。铜川皮影二级代理人不必与艺术家一起工作，因此可能会引起和艺术家一起工作的一级代理人的怨言。如果一名收藏者频繁地在二级市场购人作品，这会损害他与一级代理人未来的关系。一些画廊在二级市场上公开投机，以让其他代理人和的藏者都以瞠目结舌的高价把艺术品迅速卖出。铜川皮影不过若是收藏者真心喜欢一位艺术家某个时期的一幅作品，对这样的要求一级画胞是无法供应的，二级市场也许是唯一的选择。

很多收藏新手会问我：“你是怎么设定出售顺序名单的?”最好的收藏者懂得他们喜欢什么和如何建立自己的收藏。铜川皮影作为一名艺术代理人，你必须判断出怎样安排艺术品的顺序和购买者的优先权可以让艺术家收益最大。收藏者会觉得这里有些论资排辈或对他们定位不当时，他们会非常非常愤怒。我为伊丽莎白·佩顿举办展览时遇到过一个情况：我有9幅油画，只有9幅，这是她在过去的18个月的所有作品。铜川皮影我对这9幅作品的去向有个标准：首先试着出售给艺术馆。

某些艺术代理人对这一行为十分强硬，以至于要收藏者签署协议，承诺当作品重新出售时，原画廊拒绝后才可以进行出售。铜川皮影签署这样的协议后，画廊才售出作品给收藏者。虽然这些协议并不是都具有法律效力，但释放着一种信号：无视它们会有不好的结果。些收藏者认为来自代理人的这种严苛的要求毫无道理。他们争辩说：既然他们已经为艺术品付了钱，他们就可以按照自己的意愿自由地卖出作品，并卖给他们选择的买家。铜川皮影为什么代理人如此坚定地阻止他们艺术家的作品被快速转卖到拍卖行和二级代理人?

当代艺术市场是最后一批不受约束的市场之一，展现在新手面前的任何事都混杂着风险和机遇，运作并不透明，常有圈子里的交易。铜川皮影市场效率很低，因为能够影响艺术品价格的消息并不被所有人所知。在这个世界里，知识就是力量。它是找到杰出艺术家的力量，是购买艺术杰作的力量，更是以合适价格购入艺术杰作的力量。知识的最佳来源之一就是交谈。收藏者彼此交谈，大胆地询问代理人艺术品的价格，虽然过于冒失地询问价格会适得其反。铜川皮影拍卖的价格一般都在线公布，比较拍卖前的估价和成交价能了解到很多东西，因为这代表了买家兴趣的高低和市场可能的动向。